2014/06/28 (Sat) ６月２６日

鳥居先生のレッスン


Ａｇｎｕｓ　Ｄｅｉ



Ｐ１７　中段　１小節～    Ａｇｎｕｓ　Ｄｅｉが　Alt. → Mez.→ Sop. と同じような形で
　　　　　　　　　　　　　　引き継がれていく    　

　　　　　　　４小節    Mez.とAlt. の　ｑｕｉ　ｔｏｌｌｉｓ は、
　　　　　　　　　　　　　　その前の３パートの掛け合いを受け止める形　　   

　　　　下段　１小節　    全パートの　ｍｉｓｅｒｅｒｅは　次の　Alt.の　
　　　　　　　　　　　　　　Ａｇｎｕｓ　Ｄｅｉと同じパターン　この曲のキーワード

　　　　　　　２小節　    Sop.のミファ♯　はこの曲初の８分音符。
　　　　　　　　　　　　　それまでの夢心地の流れの中で眼を覚ます感じで食いつき気味に

　　　　　　　６小節～    Mez.→Sop.と続くＡｇｎｕｓ　Ｄｅｉをすべて　
　　　　　　　　　　　　　　Alt.が受け止める形なので流れるように    　   


　
Ｐ１８　上段　２小節    Mez.の　ｐｅｃｃａｔａ　ｍｕｎｄｉ　は　
　　　　　　　　　　　　　その直前のｑｕｉ　ｔｏｌｌｉｓ　ｐｅｃｃａｔａより
　　　　　　　　　　　　　　　ボリュームもエネルギーも前向きに　   

　　　　　　　４小節    Mez.のド♮は、短調になるのでとても衝撃的な音。
　　　　　　　　　　　　　しっかり出す
　　　　　　　        　　Alt.の　ｍｉｓｅｒｅｒｅ　の旋律を　Sop.の　ｍｉｓｅｒｅｒｅ　が
　　　　　　　　　　　　　同じような形で受け継ぐことになるので大事に歌う
　　　　　　　　　　　　　特に Alt.は新しいテーマを提示するので、大きく入ってくる　　　　　　　

　　　　　　　８小節～    Alt.が主導権を握って進めていく。
　　　　　　　　　　　　　　ｍｉｓｅｒｅｒｅ　を歌い継いでいく

　　　　中段　３小節～    パルス(脈動)が短くなっていく　Sop.のｍｉｓｅｒｅｒｅ　
　　　　　　　　　　　　　　を引き継いでMez.が　ｍｉｓｅｒｅｒｅと歌う
            　　　　　　　　　Alt.だけが違う形で　動くことに注意
　　　　　　　　　　　　　　　(ミミミ　レレレと　通奏低音のように支える)


    　　　７小節～    Sop. Mez.が一緒に　Ａｇｎｕｓ　Ｄｅｉ　と歌い、
　　　　　　　　　　　少しリズムを変えて　ｑｕｉ　ｔｏｌｌｉｓ　と歌うことを意識する

    　　　８小節～    Alt.はそれに対して、少し遅れて　Ａｇｎｕｓ　Ｄｅｉ　と歌い
　　　　　　　　　　　少しリズムを変えて　ｑｅｉ　ｔｏｌｌｉｓ　と歌うことを意識する

　　　　下段　３小節    Alt.の　ｌｉｓ　は、はっきり言い切って
　　　　　　　　　　　　　遅れずに　ｐｅ　に入るようにする
　　　　　　　　　　　　　そうしないと、次の　ｃａ　のスラーがうまく歌えない　　
           

　　　　　　　７小節    Mez.の　ファ♯　はその前の音と同じだか　
　　　　　　　　　　　　　Sop.とぶつかるので維持しづらいが、音程をしっかり　　


Ｐ１９　上段　２小節    Sop.の語尾の　ｍ　Mez. Alt.の語尾の　ｓ　は
　　　　　　　　　　　　　きちんと拍の中に収めてはっきり言う

　　　　　　　３小節    Mez. Alt.の　ｎｏｂｉｓ　の　ｓ　もきちんと言い切ること           

　　　　　　　５小節　    Alt.の　ｄｏｎａ　ｎｏｂｉｓ　は主役（次の団も同じ）

　　　　　        Mez.の　ｄｏｎａ　ｎｏｂｉｓ　ｐａｃｅｍ　は
　　　　　　　　　　　　　　音程が下がり気味になるのでしっかり保つ           
　　　　

　　　　


Ｐ１８のドイツ語による(注)の部分を、ネットの無料自動翻訳サイトに入力したところ
「この点を読み取るための批判的な報告書を参照しなさい」となって、何のことやら．．．。

そこで、単語を一つずつ英語に翻訳して、その英語を日本語に換えるという作業の結果
出来たのが、
「この箇所の演奏には、異なる学問的修正を加えた解釈を参照せよ」

そして、筆者の独断的な解釈を加えて
「ここは、♭がつかないとおかしいんじゃないかと思うので後から加えた」
ということかな～？と考え、この案を鳥居先生に提示したところ、
賛同して頂いたので、ここに堂々と載せてしまうことにした。

この説が当たっているか否か、羽山先生がいらしたときに、伺ってみましょう。
（間違っていても、笑って許してください）