2015/01/22 (Thu) １月２１日

鳥居先生のレッスン

曲の歌い出し、フレーズの頭の準備不足
早めに息を吸い、口を母音の形に開け、
拍の頭に母音が来るように子音を早めに出す

下降形の時にテンションが下がりお腹の支えが緩むので
下降形の時こそ、お腹の支えをしっかりさせ
楽できないところだと認識する

ややもすると思春期のヤンキーのように
やる気ない感じに聞こえてくるので注意
これでは何も伝わってこない


Ｓａｎｃｔｕｓ－Ｂｅｎｅｄｉｃｔｕｓ

すべてにおいて、この曲の最小単位である
８分音符を意識し、音符の長さ分きちんと延ばす

楽譜上の音量指示と実際では違ってくる。
Ｓａｎｃｔｕｓの最初は、ピアノの pp で始まり
Alt. は p で入るが Mez. の入りの p は当然、
Alt. より大きくなる

Alt. の次の san の入りの mf は、それまでのピアノ＋３声部の
４つの音の重なりより大きめに入る必要がある
Mez. はさらに大きく、Sop. はさらに大きくと入っていく

Ｐ１４の Do の f は全員揃って f
その後の Mez. Alt. の ple のff は２声部になるので
相当頑張らないと ff に聞こえない

Ｐ１４　中段　５小節　Sop. の　Ｆ#  Ｇ# Ａ(ファ♯　ソ♯　ラ)
はフレーズの終わりであると共に、
跳び箱の踏み切り板の役目をする部分なので
絶対に収束に向かわないこと

ソロの部分は本来は２拍子であることは踏まえた上で、
８分音符が６拍ある中で、弱拍の５．６がどうしても緩んでしまう
ここを意識すると全体的に隙間がなくなる

Ｐ１５　中段　５小節　このレガートが上手くいかないが
ここでこそ８分音符の刻みを身体で感じながらべたーっと歌う
特に２回目の osanna の時に注意して

下段の ３小節　Sop. の osanna　で p に落とすが
次のMez. からはそれよりも大きくしていかないと f にまで
もっていけない　前のパートがどのぐらいの音量か
よく聴いて、自分のパートの音量を考える

７小節の na の響きが会場にどう響くかを聴いて
指揮者の指示を見て次の o に入る


Ａｇｎｕｓ　Ｄｅｉ

この曲のテーマはレガート。母音を繋げる作業を意識する
声を出すときは毎回準備万端にしてから出すのが
当たり前になるようにする
（お腹の支え、姿勢、口の開け方、息）
決して不用意に始めない

この曲も８分音符の刻みを感じて。
特に白玉音符の時に気をつけて
余裕があるなら１６分音符を意識して

Ｐ１７　中段　qui の u の母音と i の母音の動きが揃っていないので
　　　　　　　汚く聞こえる

　　　　下段　mi が現実的な響きになっている。口は縦

　　　　　　　２回目の Agnus の入りが準備不足
　　　　　　　ここは照明がぱっと明るくなる感じ
　　　　　　　　Sop. は音程が低い

Ｐ１８　上段　peccata の p は破裂音だが聞こえない
　　　　　　　cca は「ッカ」とつまる

　　　　　　　８小節 Alt. の入りは音をぶつけないように

　　　　中段　どのパートも素敵なメロディーなので
　　　　　　　　Mez. だけが埋没しないようにもっと出す

Ｐ１９　上段　do は口を縦
　
　　　　下段　７小節　転調していることに注意して
　　　　　　　　　　　Ｄ# は高めに


次回は、準備を怠りなくして、第一声から美しく歌おう！！