2015/02/13 (Fri) ２月１２日

鳥居先生のレッスン

単語ひとつとっても、ゆっくり発音するところ速く発音するという緩急がある
強弱記号、特にクレッシェンド、デクレッシェンドをきちんとすると
呼吸や息づかいが楽にかるはず

Ｓａｎｃｔｕｓ－Ｂｅｎｅｄｉｃｔｕｓ
　
アラブレーベ(２分の２拍子)は１小節を１つとして捉えると、大きな流れが感じられ、
フレーズが長くなって良い

Ｐ１４　上段　５小節　Mez. Alt. の pleni は Sop. の f に負けじとしっかり ff で入る
　　　　　　　　　　　　次の gloria という言葉の高まりまでもっていくのに間に合わない


　　　　中段　２小節　gloria はこの曲の key word
　　　　　　　　　　　　2回目の方は次の tua までの息の配分を考えて

　　　　　　　６小節　osanna は　低いがもっと頑張って
　　　　　　　　　　　 na にアクセントをつけないように
　　　　　　　　　　　　２回目はもっと光り輝き、息を出し切る

　　　　下段　１小節　subit p になる所は、ピアノは f なので惑わされないように

　　　　　　　２小節　Alt. の osanna は底上げをして他のパートを牽引する
　　　　　　　　　　　　もっと主役のつもりで歌うこと

　　　　　　　５小節　in はかなりお腹の支えと縦の口が必要

　　　　　　　８小節　sa にアクセントがついているつもりで
　　　　　　　　　　　　ここに向けてクレッシェンドすると、
　　　　　　　　　　　　その前の in excelsis が引っ込んでしまわない
　　　　　　　　　　　na にはアクセントをつけないこと
　　　　
Ｐ１５　　ソロは３拍子が２つと考えるより、２拍子を意識すると良い
　　　　　
　　　　　中段　２小節　初めて２声が合うところは松葉をしっかり効かせて　


Ｐ１６　下段　７小節　osanna のアクセントはもっと死ぬほど頑張る
　　　　　　　　　　　　お腹の支え、口の縦などきっちり
　　　　　　　　　　　　　その前のソリストの頑張りを称えて歌う！

Ａｇｎｕｓ　Ｄｅｉ

Ｐ１７　中段　４小節　松葉をお腹で支えてしっかり出す
　　　　　　　　　　　 Agnus Dei の所は声部が重なることなく、
　　　　　　　　　　　　qui tolis で初めて２声部が重なり，この松葉でアゴーギク
　　　　　　　　　　　　(Agogik=テンポやリズムを意図的に変化させることで行う、
　　　　　　　　　　　　　　音楽上の表現の一つ。ディナーミク（強弱法）との対比で
　　　　　　　　　　　　　　　速度法、緩急法とも言う)が出てくる

Ｐ１８　上段　８小節　miserere はそれまでのレガートの女性的な miserere と違い
　　　　　　　　　　　　マエストーソ(maestoso=荘厳に、堂々と、威厳に満ちて)
　　　　　　　　　　　　　の感じを出して、男性的にはっきり歌う

　　　　下段　６小節　Ｇ(ソ♮)はもっと高めに
　　　　　　　　　　　　ここの順次進行は格好いい所なので頑張って

Ｐ１９　上段　１小節　dona nobis pacem の言葉の持つ抑揚を失わないように
　　　　　　　　　　　エキスパンダーが伸び縮みするように

　　　　　　　５小節　Sop. はプリマになったつもりで、丁寧に滑らかに歌うこと

　　　　中段　８小節　Alt. pa の音が引っ込んで音程が悪いように聞こえてしまう
　　　　　　　　　　　　お腹の支えと口の縦の形が必要
　　　　　　　　　　　pacem の pa で口が横になり響きが平べったくなってしまいがち
　　　　　　　　　　　　響きの方向が常に前向きになるように

　　　　下段　１小節～　Sop. は強弱記号に支配されすぎで、縮こまっていて
　　　　　　　　　　　　声が出ていない。もっと筋肉を使って朗々と歌うこと
　　　　　　　　　　　　p や pp の音量は自分の出来る範囲で表現

　　　　　　　５小節～最後まで　Mez. Alt. で合わせて、浮かないように練習
　　　　　　　　　　　　dona nobis は pacem に向けてクレッシェンド

　　　　　　　６小節　Mez. の bis のＧと次の小節のＧの音程が悪いので注意　


最後にシャッフルして歌ったが、普段は気づかない他パートの歌い方、息づかいが聞こえて
歌いやすい。同じパートの他メンバーに頼る気持ちがなくなって良い、等の意見が出た。