2017/04/21 (Fri) ４月２０日

鳥居先生のレッスン

「時代」

・自分が言いたい、伝えたい、という気持ちで自家発電しなければ、歌わされているだけの
　　音楽になってしまう

Ｐ２２　上段　１小節～　ピアノの前奏を聴きながら「こんな悲しいことあったな」
　　　　　　　　　　　　　「あんな悲しいことあったな」と想い出し
　　　　　　　　　　　　　「悲しいって言いたい」という気持ちを作って歌い出す
                        この曲は溢れた感情から始まる

　　　　下段　３小節　　「かなしくて」は”攻め”の音楽　遅れない

Ｐ２３　下段　３小節　　小節終わりまでちゃんと延ばす

Ｐ２４　上段　３小節～　少し冷静になる
　　　　　　　　　　　　「そんな」（２拍）「じだいも」（２拍）「あったねと」（４拍）　　　　　　　　　　　　　　　　　　のパターンが繰り返し出てくる部分　それを考えると遅れない　

Ｐ２５　下段　２小節～　「だから」～はまとめの部分　

                      　「くよくよしないで」はしゃべる　攻めのパターン

Ｐ２６　上段　３小節　　「まわる」の前のピアノの動きは　”風”

Ｐ３０　下段　３小節　　「きょう」の入り忘れや遅れがないように
　　　　　　　　　　　　　２回目なのでもっと熱く！

Ｐ３１　下段　３小節　　「あー」は感嘆詞　ここにすべての気持ちを集約させる



「母に贈るうた」

・この歌は言葉が命　言葉をきっちり伝えよう

・介護中の方、子育て中の方に響く歌

・２小節で８分の６と考えて、２小節で２拍と考える　　つまり１小節が１拍


Ｐ２　中段　５小節　　Mez. 「しずかに」をしっかり出すが、そこだけで終わらないように
　　　　　　　　　　　　ちゃんと「みれば」までを見据えて　最後まで支えをなくさない

Ｐ３　中段　４小節～　「しあわせ～しょうか」が一番言いたい部分　デクレッシェンドにならない

Ｐ５　下段　４小節～　「いのり」「つづけて」「くれた」「ははに」「おくる」「この」「うた」
　　　　　　　　　　　　は縮尺の部分　
　　　　　　　　　　　　「うた」でのばしている間にクールダウンして元のテンポに戻す

Ｐ８　上段　４小節　　Mez. 「なつ」はしっかり

Ｐ９　下段　４小節　　Sop. 「いつも」の音程しっかり

Ｐ１２　下段　２小節　　Sop. ピアノのどの音で切るかを覚えておくこと


「瑠璃色の地球」

・この曲は体育会系の歌

Ｐ６　上段　２小節　　Alt. 「さ」の子音の準備を早めにすること

Ｐ９　上段　３小節～　「ひとつしかない」「ひとつとしかない」「わたしたちの」は
　　　　　　　　　　　　Sop. と Alt. の対話　お互い相手に投げかけて　演劇性を持たせる



「水たまり」

・ピアノはドビュッシーのように、印象派のように演奏するので、ピアノには頼れない
　　テンポがころころ変わるのを、しっかり身体にたたき込もう！

・スタッカートの部分とレガートの部分がパッチワークのようになっている曲
　　それを感じて歌うこと

・身体と頭の運動神経を研ぎ澄まして！！　自らコントロールしてテンポを上げたり下げたりする


Ｐ８　中段　２小節　　遅くとも３拍目には息を吸って準備しないと遅れる

　　　下段　２小節～　「みずたまり」はレガート

Ｐ９　上段　１小節　　「るすべも」はまたスタッカートになる

            ２小節　　「ただ」の前のブレスでガラッと変える

　　　中段　２小節　　「り」で延ばしているときにピアノの動きをよく聴いてテンポを戻す
　　　　　　　　　　　　それをしないので Sop. が「やがて」に遅れたり入り損なったりする

　　　下段　１小節　　「り」でテンポを戻さないと　Sop. 「わたし」が遅れる
　　　
Ｐ１２　中段　２小節～　「たかさのままに」でテンポを落とさない





今回の録音を聴いていると、やはりフレーズの最初と最後がバラバラでした。
なんとなく歌えたような気持ちでいても、歌えていないという事実を真摯に受け止めたいです。
楽譜に書いてあることをきちんと歌えるようになりたいと、筆者も思います。（同じパートの皆さんにはご迷惑をお掛けしています）

それでも今日の練習では、前回の録音を聴いて、皆さんが危機感を持ったことはひしひしと感じられました。お尻に火がついたという表現がピッタリでした。



さらに筆者の個人的（何回も「水たまり」を歌っているので）イメージで述べさせて頂きますと

・Ｐ９　中段の「やがてきえうせてゆく」はレガートでありスタッカートではありません
    このことは先生にも指摘されたはずです。

・ Ｐ１１　中段の「あのみずたまりのにごったみずがそらをうつそうとする」はマルカートでは
      ないのです　濁ってはいても水面は平らで空を映そうとしている状態なのですから、
      マルカートは似つかわしくないと思います。




なかなか自宅での自主練習が難しいことは重々承知しています。筆者自身もそうですから。
だからこそ、練習中は今日のように集中して、先生の指示通りに歌えるように頑張りたいと思います。１回で指示通りに歌うのは容易ではないでしょう。でも３回目ぐらいには歌えるようになりたいです。


勝手なことばかり書きましたが、あと３回の練習を実りある物にして、少しでも不安感を減らして
演奏会に臨みましょう！！

2017/04/14 (Fri) ４月１３日

佐藤先生、鳥居先生のレッスン


・母音が浅くなる　特にエ母音　日本語の曲でもローマ字で書いてあると思って

・n や m の前の母音が短くなるので注意

・Sop. はポジションが低い　上下に引っ張るべし！

・ Mez. は入りのポジションが全体的に低い　高い音程の位置をイメージしてから
　　　声を出すようにする

・姿勢は前のめりにならない。お腹がつかえなくなる
　　　体側に手が沿うように立つこと


Ｋｙｒｉｅ

Ｐ３　上段　５小節　　Ky は指３本

　　　　　　７小節　　全員でクレッシェンド

　　　下段　４小節　　Christe の i の母音が短すぎる s は限りなくt に近づける

Ｐ４　上段　４小節～　Mez.から始まる Ky の入りは子音の圧を高めて



Ｇｌｏｒｉａ　

・言葉数が多くなってくると、母音が浅くなる

Ｐ５　上段　４小節　　agimus の u はもっと深く、オに近く

　　　中段　１小節　　Sop. Mez. は p

　　　　　　４小節　　Domi から ガラッと変える　メリハリ

Ｐ６　下段　１小節　　dex のエ母音が浅い

　　　　　　　　　　　Sop. mi に入ってからの支え足りない　

　　　　　　４小節　　Sop. mi で入る音をイメージしてから歌い出す
　　　　　　　　　　　　行き当たりばったりではダメ



Ｃｒｅｄｏ


Ｐ１０　下段　１小節～　ガラッとテンポを変える

Ｐ１１　中段　４小節～　

Ｐ１２　上段　１小節　　con の o を長く n は出来るだけ g に近づけて

　　　　下段　５小節～　mortuo で延ばしているときに息を流してクレッシェンド
　　　　　　　　　　　　
Ｐ１３　上段　５小節～　クレッシェンド

　　　　中段　１０小節　Sop. 音域的に低いが、上にも引っ張らないと音が下がる
　　　　　　　　　　　　　軟口蓋を上げて！


Ｓａｎｃｔｕｓ　ｅｔ　Ｂｅｎｅｄｉｃｔｕｓ

Ｐ１４　下段　１小節～　osanna は osa で延ばして anna と言い直す

Ｐ１７　上段　７小節　　ce で延ばして elsis と言い直さないと特に Sop. は sis に降りるとき
　　　　　　　　　　　　　フリーフォールのように落ちてしまう



「時代」

Ｐ２６　下段　１小節～　「まわる」の「る」が浅くならぬように
　　　　　　　　　　　　　ローマ字をイメージして外国語のように　イタリア人になって

Ｐ２９　下段　１小節　　「まわる」の入りはきちんと入る人の後に続いて入らない！
　　　　　　　　　　　　　　ヌルッと入らない　全員で

Ｐ３１　下段　３小節　　最後の「アー」の和音の鍵を握っているのが Mez.



「母に贈るうた」

Ｐ２　中段　３小節　　「き」の子音はあまり強く出さない

　　　下段　１小節　　「め」と「と」をきちんと出さないと「夫婦」に聞こえる

Ｐ４　中段　２小節　　「おもい」で息を回して「かえせば」に繋げるが
　　　　　　　　　　　　　遅れぬように


Ｐ５　上段　４小節　　ピアノのテヌートをちゃんと聴いてクレッシェンド

　　　下段　３小節～　テヌートはないがここもピアノを聴いてクレッシェンド

Ｐ１１　下段　３小節　　Alt. のソの音にテヌート　それをきっかけに少しテンポを落とし
　　　　　　　　　　　　　そのままＰ１２　中段　３小節の a tempo まで



「水たまり」

Ｐ９　下段　４小節　　「り」は <smf>　なので急激にクレッシェンドをして急激に落とす
　　　　　　　　　　　　　ここは「り」に圧力をかける感じ　指揮を見よう！！！




「白鳥」

Ｐ１０　上段　２小節～　「ゆめ」は「良い夢」であって「ナイトメア（悪夢）」ではない
　　　　　　　　　　　　　　お化けが出そうな入り方はしない！

Ｐ１１　下段　２小節　　「め」に入ってからテンポを戻す

Ｐ１２　中段　２小節～　盛り上がりも勢いもない　８分休符で休んではダメ　遅れる
　　　　　　　　　　　　　お腹の支えは一瞬たりとも抜かない

Ｐ１４　上段　１小節～　「きれてもなお」にはクレッシェンドがあると思って
　　　　　　　　　　　　　　テンション上げる

　　　　下段　１小節～　低空飛行ではダメ　白鳥の飛び立つ絵画をイメージ出来るような
　　　　　　　　　　　　　歌い方で

Ｐ１５　上段　１小節　　Sop. 「い」で抜く癖がある　抜かない！

　　　　下段　４小節　　「や」はハッキリと入る　「が」は鼻濁音

Ｐ１６　中段　４小節　　「し」は無声音だが　「て」が抜きすぎ！　抜かない！




今回の通し練習は、とても勉強になりました。

母音の浅いところ、子音の弱いところ、言われ続けてきたことはやはり出来ていない
　と再認識できました

何カ所も事故がありましたが、この録音を聴きながら楽譜の書き込みを見ていると
　いかにちゃんと歌えていないかがよく分かります。

あと１ヶ月　ここからがＰａｓｓｉｏｎｅの本領発揮となるか、正念場です
　できうる限りの努力を１人１人がやって、悔いの残らない演奏会にしましょう！

2017/04/07 (Fri) ４月６日

佐藤先生のレッスン


Ｃｒｅｄｏ

・言葉の抑揚から音楽の重心を考えて歌わないとブツ切れの音楽になってしまう
　　　息を横に繋げる

・カタカナを読むと、どうしても日本語の母音になってしまい、無意識のうちに浅くなり、
　　　ラテン語に聞こえない


Ｐ　８　中段　１小節　　Sop. et から in に上がる時にもっと開けて

　　　　下段　５小節　　Mez. De で上下の引っ張りが足りない
　　　　　　　　　　　　　　胸で息が止まっている

Ｐ　９　中段　１小節～　Mez. ソが続くところで下がる

　　　　　　　３小節　　Mez. qui のところは p だが大きめにする

　　　　下段　２小節～　Mez. アクセントはしっかり出す　１つ１つになって良い
　　　　　　　　　　　　　声で押すのではなく、子音でアクセントを出す

Ｐ１１　上段　１小節　　ad の所で少し抜けて聞こえる

　　　　　　　２小節　　４分休符の間に準備

Ｐ１２　上段　３小節　　Sop. est の母音が浅い

　　　　下段　３小節　　Alt. et ～　地声過ぎ　横にならない

　　　　　　　５小節　　mortuo が１つ１つに聞こえる　tu は to のつもりで
　　　　　　　　　　　　　o　で延ばすところでクレッシェンドするが押してはダメ
　　　　　　　　　　　　　　喉の奥をさらに開ける意識

Ｐ１３　中段　６小節　　men でクレッシェンドだが、ここも喉の奥をさらに開ける意識

　　　　　　　１０小節　Mez. もう少し大きく　Alt. そんなに頑張らなくてＯＫ



「瑠璃色の地球」

・曲のメリハリを考えよう

Ｐ１１　下段　１小節　　Mez. 浅い



「時代」

Ｐ２５　下段　１小節　「はなせるわ」の「せ」の前に「あ」が入ると考えるが
　　　　　　　　　　　　　この「あ」はホイップクリームの先端のイメージで



来週は、午前中にすべて通します

衣装合わせをします



　

2017/03/31 (Fri) ３月３０日

Ｋｙｒｉｅ

Ｐ２　上段　５小節　　息を早めに吸うだけでなく、お腹に力を入れて準備しておく

　　　　　　　　　　　Ｋｙ　はもっと口を縦に開ける（指２本分）

　　　　　　６小節　　Mez. お腹を使ってのクレッシェンドを利用して回す

　　　　　　７小節～　eleison　で Mez. Alt. も Sop. に合わせてクレッシェンド
　　　　　　　　　　　　ここで全パートのリズムが合う

　　　　　　　　　　　Mez. eleison で同じ音が続くので音が下がらないように

　　　下段　２小節　　Sop. 下降しているので口を開けないと下がる
　　　　　　　　　　　　クレッシェンドが３小節まで続いていると考えれば良い

Ｐ４　上段　４小節　　Mez. Ky の開きが足りない　思った以上に開けること
　　　　　　　　　　　　開きが足りないと息が回らずに止まってしまう



Ｇｌｏｒｉａ

・全体的にもう少し横の意識が欲しい（レガートで）
　　言葉が多いとどうしても途切れ途切れになる

・言葉の抑揚によって、うねりを出したい　平坦に聞こえる

Ｐ４　下段　１小節　　in　で抜かない

　　　　　　　　　　　terra のスタッカートの長さがバラバラ　合わせよう

　　　　　　３小節　　bonae volun tatis がブツブツ切れて聞こえる

　　　　　　　　　　　lun はロンだと思って

　　　　　　５小節　　ここは f のまま　弱くならない

Ｐ５　下段　２小節～　Alt. Deus （神）に向かって少しクレッシェンド
　　　　　　　　　　　　ここのAlt. からの波を Mez. → Sop. へと

　　　　　　３小節　　Mez. gnus はニョスだと思って　そうしないと Dei のエ母音が開かない

　　　　　　４小節　　Sop. filius だけでクレッシェンドして f まで持って行かねばならない

　　　　　　６小節　　tollis は エルが２つだからトーで延ばしているときに舌を上の歯の
　　　　　　　　　　　　裏につけて表す

　　　　　　　　　　　Peccata はシーが２つだからペッカータと詰まる

Ｐ６　上段　３小節　　Sop. mi の音が低い

　　　中段　１小節　　「寿司」に聞こえないように　「ソシ」と考える

　　　　　　２小節　　ブレスは pe の後　de からは nostrum までノンブレス

　　　　　　３小節～　nostram に向かってクレッシェンド　

　　　下段　１小節　　dexteram でクレッシェンド

　　　　　　６小節　　tu はトで良い

　　　　　　７小節　　この小節の終わりでブレス

Ｐ７　上段　１小節　　tu なのに tus になっている人がいるので注意

　　　　　　４小節～　Jesu からはガラッと色を変えて　ベターッと歌う

　　　中段　３小節　　Dei は最後の４分音符で i ではなく ei と言う
　　　　　　　　　　　　（ Kyrie の eleison の i と同じ）

　　　下段　８小節　　Sop. men のエ母音は縦にしないと音程が低くなる



Ｓａｎｃｔｕｓ　ｅｔ　Ｂｅｎｅｄｉｃｔｕｓ

・Mez. は全体的にド♯が低くなる

・二重子音　gl や pl を出そうとして少し掘る傾向があるので注意
　　g や p を出すときから母音の音程で


Ｐ１６　中段　６小節　　in excelsis は　イーネクチェルシスだと思って



Ａｇｎｕｓ　Ｄｅｉ

Ｐ１７　中段　２小節　　Mez. 入りは喉を上げずに開ける

　　　　　　　５小節～　tollis と peccata の　ダブルＬ　ダブルＣに注意
　　　　　　　　　　　　　　（Ｇｌｏｒｉａ　と一緒）
　　　　　　　　　　　　　その時に息が止まらないようにする

　　　　　　　７小節　　Sop. シ♯が下がりすぎ　次のド♯が上がりきらない

　　　　下段　４小節　　bis の s のタイミングを４拍目の頭に揃える

Ｐ１８　中段　７小節～　レガートで少し速く

　　　　下段　４小節　　Sop. Mez. 弱くならない f のまま

Ｐ１９　上段　１小節　　Sop. na に上がる時にアタックしない　回して

　　　　　　　　　　　　Mez. Alt.  dona はnobis に向けて　nobis は pacem に向けて
　　　　　　　　　　　　　クレッシェンドしてうねりを出す　平坦にならないように

　　　　下段　７小節　　Sop. p は口先だけで作らない　口をすぼめないこと



Ｃｒｅｄｏ

Ｐ８　上段　１小節　　Pa の入りが少し抜けている　縦の口で音を立体的に捉えて
　　　　　　　　　　　　マエストーゾに

　　　　　　４小節　　vi をずりあげない

　　　中段　１小節　　Mez. 回し足りないので si が低い


午後練

・ポップスは口がどうしても横開きになるので、縦にして
　　　発声はあくまでクラシックで

「母に贈るうた」

・全体的にテンポ背乗り切れずに遅れがち


Ｐ１　中段　４小節　　「い」が遅れる

　　　　　　５小節　　「ま」は４分音符分延ばす

　　　下段　１小節　　「の」が遅れる　　

　　　　　　４小節　　「っ」はつまる

Ｐ２　上段　２小節　　「なーん」のクレッシェンドをしっかり

　　　　　　４小節　　「いっぱ」の「い」が遅れる

　　　中段　２小節　　「を」が抜けて聞こえる　しっかり歌うように

　　　　　　３小節　　「て」の後のブレスは　なしにする

　　　下段　２小節　　「じ」が遅れる

Ｐ３　中段　１小節　　「て」が遅れる　「なーん」の「ん」を限りなく「て」に近づけるが
　　　　　　　　　　　　それで「て」が遅れてはダメ

　　　　　　４小節　　「し」を噛みしめるように出さないと幸せそうに聞こえない

Ｐ４　上段　１小節～　「ながい」からは１小節が１つの円のように考える

　　　　　　４小節　　「み」が遅れる

　　　下段　２小節　　mp は mf で良い

Ｐ５　中段　１小節　　mf となっているが２回目なので mf と f の中間ぐらい

　　　下段　２小節　　Sop. 「の」でアタックするとびっくり箱みたい！

Ｐ６　上段　１小節～　Mez. もっと開けないと喉が詰まっている

Ｐ７　中段　４小節　　「あいを」が少し抜ける

Ｐ８　上段　１小節～　ハミング隊はもう少し控えて　メイン料理に添える付け合わせ
　　　　　　　　　　　　Sop. は奥が開いていないとビブラートではなく「揺れ」になって
　　　　　　　　　　　　　ハーモニーが合わない　顎が上がらないように
　　　　　　　　　　　　Mez. は少し地声の要素を入れた方が良い

　　　中段　２小節　　「で」が遅れる

　　　下段　２小節　　「す」をオンタイムで出そうとすると強くなるだけで「素晴らしい」
　　　　　　　　　　　　　の語感が出ない　その前の「て」を少しだけ短くして

Ｐ９　中段　１小節～　「つらい」「くるしい」の語感が出ていない
　　　　　　　　　　　　　平面的になっている　もっと音を立体的に捉えること

　　　　　　３小節　　「い」で減衰しないこと　「とき」に向かって
　　　　　
Ｐ１０　下段　４小節　　「き」で潰れない

Ｐ１２　中段　３小節　　「て」は外国語のエ母音だと思った方が良い
　　　　　　　　　　　　　　倍音を出すためにも縦に

　　　　　　　　　　　息が足りなくなったら前屈みになって絞り出すのではなく、
　　　　　　　　　　　　胸を開いて出して行く


「いい日旅立ち」

・低いところの子音が聞こえない　
　　　お腹を使って子音を出さないとレガートに出来ない


Ｐ２　中段　１・２小節　「さ」の S の子音は「叫ぶ」なので　パワー系でも良い

　　　　　　３小節　　「ひ」はお腹を使って空気を送り込むこと

　　　下段　３小節～　Sop. 「オ」でよい　顔の前半分で歌わない　立体的に
　　　
　　　　　　　　　　　Mez. 胸に落とすときには上にも引っ張らないと音程が低くなる

Ｐ３　上段　２小節　　「たびにでる」リズムを合わせる　ユニゾン！

　　　中段　２小節　　Alt. 「の」は突かない　助詞だから


Ｐ４　上段　４小節　　Sop. 「を」をずりあげない　突かない　助詞だから強いのはダメ

　　　　　　　　　　　Sop. 「しに」の音程に気をつけて　顎で音程を取ってはダメ

　　　中段　３小節　　「ちづれ」はわざわざ２拍の３連符になっているのでテヌートで
　　　　　　　　　　　　女の情念を出して　未練出して


「時代」

・この曲はリズム！　首を振ってカウントしてはダメ

・リズムは取るが跳ねない　抜かない　　硬くしない

・音は立体的に捉えないと浅くなってしまう



Ｐ２２　下段　３小節　　「ーしく」は「あしく」と１拍目を感じて

Ｐ２３　下段　１小節　　「には」の「に」で跳ねてはダメ

　　　　　　　２小節　　「う」「い」で抜かない

Ｐ２４　下段　１小節　　「っ」を出す

　　　　　　　３小節　　「ーくる」は「あくる」と考える　但し固めてはダメ

　　　　　　　　　　　　Mez. ソに降りるところはしっかり出す　　　



　

お昼にポップスステージについて、佐藤先生の構想を伺ったので、
いらっしゃらなかった方には、来週以降にお話ししたいと思います。

2017/03/24 (Fri) ３月２３日

佐藤先生、鳥居先生のレッスン


・「顎を引く」ということは頭の位置を少し後に、ということであって、
　　　顎を首につけることではない。首に力をかけて固めてはいけない

・舞台ではすべて少しオーバーにしないと観客には伝わらない

・子音を出したり　f で歌ったりと、いろいろな場面でやりがちなことだが　
　　喉で突くのではない　声帯を固めて息で押し出すのではない　
　　お腹で操作する


・Sop. は首に力が入りがち

・Mez. は顎が硬い人が多い

・Alt. は奥行きが狭くて地声になりやすい




「水たまり」

・全体的にテンポが遅れがち

・「みずたま」で rit. がかかっても、「り」で a tempo がお約束！

・強弱のメリハリをもっときかせて

・子音はもっと泥臭く　お腹を使って出す　　美しく歌いすぎない


Ｐ１０　中段　１小節～　「どろの～」は胸声の要素を少し入れて

　　　　下段　４小節　　「だが」は逆説だから強く D の子音

Ｐ１１　上段　１小節　　「が」で抜かない

　　　　　　　　　　　　「わ」は uwa で uw は少し前に出す

　　　　　　　２小節　　Mez. 「い」は構えずに自然に　上下の引っ張りを意識して
　　　　　　　　　　　　イ母音を横にしない　硬くしない

　　　　　　　４小節　　「むかう」のクレッシェンドをきかせて

　　　　　　　　　　　　「い」は言い直すが、「い」の前で切らない

　　　　中段　１小節～　「あの～」少しテンポを上げる　前へ前へ

　　　　下段　３小節　　「れども」のクレッシェンドをもっとしっかり

　　　　　　　　　　　　「いのちないの」はピアノに倣ってテヌートアクセント
　　　　　　　　　　　　ここが一番言いたいところ！！

Ｐ１２　上段　１小節～　「うつ」の後に休符はない（Ｐ８「わだ」「くぼ」とは違う）
　　　　　　　　　　　　　「つ」で延ばしているときに　息が減衰しないように
　　　　　　　　　　　　　p の緊張感を！　響きを集めて！
　　　　　　　　　　　　    p にしたときに母音が浅くならぬように
　　　　　　　

　　　　　　　３小節　　「あおさのよう」はスタッカートなし　
　　　　　　　　　　　　　　特に「よう」はスラーがある！
　　　　　　　　　　　　　　「に」だけスタッカート



「川」　

・「や」「ゆ」「よ」は　iya　iyu　iyo　とハッキリ出す



Ｐ１３　上段　４小節　　「なぜ」２回目は柔らかく、だがお腹は抜かない

　　　　中段　１小節～　Sop.「うへ」音程　低くならない

　　　　　　　３小節　　Sop.「かは」音程　低くならない

　　　　　　　４小節　　Sop.「いか」音程　低くならない

　　　　下段　２小節　　「む」で抜かない

Ｐ１４　上段　１小節　　「る」で抜かない

　　　　中段　２小節～　「きりたつ」の語感を鋭く出す

Ｐ１８　上段　１小節　　「おお」はお腹で出す　喉で突かない



「白鳥」

Ｐ１０　下段　１小節　　「め」は喉を開けて

　　　　　　　２小節　　「く」は「こ」に近く　外国語の U にする

Ｐ１１　下段　２小節～　イン・テンポで　音楽が停滞しないように

Ｐ１２　中段　１小節～　「とびたとうと」で顎が動きすぎ！

　　　　　　　３小節～　「く」は「こ」と思って

Ｐ１５　上段　４小節～　「とびさった」は首回りをもっと楽にしないと、
　　　　　　　　　　　　　１メートルぐらいで失速して落ちる感じ



来週は佐藤先生の１日練習の予定ですが、急遽、午前中は鳥居先生に来て頂くことになりました。

そのぐらい、切羽詰まっています！

暗譜が心配な方は（筆者もです！反省しています！）、模範演奏のＣＤがあると思うので、
これをかけて自主練習をしましょう。
楽譜を見ながら、音と言葉をきちんと確認し、段々と楽譜を見ずに歌えるようにしましょう。

暗譜の不安から、出遅れたり発声が乱れたりすることがないようにしましょう。

これから演奏会までのレッスンは、とても貴重な時間になります。有意義な時間にしましょう。


これは自戒の念を込めて書いています。団長が皆さんのお手本になるような態度を示すことが
出来ず、申し訳ありませんでした。
頑張ります！！　頑張りましょう！！